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黄坦说，社会学家、哲学家、文化批评家经常分析一些电影表达生命成长的主题，比如《青春》，他们从成长的概念中汲取灵感。他说，他可以分析电影和人物，但表示这是一个“大题”。“成长”的概念与电影或电视剧本创作无关。因为“大概念”不可能成为创作的基础。
“你不可能只用‘成长’这个大主题来创作电影剧本。创作故事需要小概念、小切口。在‘青春’故事中，所谓的校园欺凌也是一个大概念。”事实上，这部电影是两个人一起受苦、互相扶持、互相拯救、走出最低谷困境的故事，这也是它的创作基础。小概念化和细节可以帮助创作者正确处理材料。”
导演黄檀分析，电影《爆炸鼓手》也是一个成长故事；电影中的学生是野心勃勃的鼓手，老师是恶魔老师，两人是同一身体的两侧欲望、野心和“成长”相互交织在一起，只是大帽子。“创作者必须深入挖掘最底层、最基本的逻辑来理解他们想要讲述的故事。关于生命和生存的宏大想法不能成为创作的基础。”
黄丹认为，表达与呈现的关系对于任何电影来说都很重要，影视制作也必须掌握素材与表达的搭配。他举了救援站的素材与相关主题相匹配的例子。“你能把救援站的工作人员塑造成英雄吗？不，不是不可能，但是素材和主题不太相符。把英雄塑造成警察是可以的。””
对于人物和细节的创作，黄檀表示，“电影是给人看的，重点是表现动作细节。对白不是那么重要，尽量少用台词，突出重点。””“想一下角色的动作和动作，先仔细想一想，创作的时候总要先想好角色的动作，把它变成动作，如果角色不动作，电影就输了。”
“其次，好的细节大大增加了电影的吸引力，因为观众最不记得的就是细节。如果一部电影有生动的细节，它也能成功。”比如唐山地震中的蜜饯。“西红柿，这个电影中一个非常好的细节，好的细节不仅传达了历史的痕迹，也传达了人物的情感深度和深度，也传达了厚度。
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